临高台

风吹锦衣印梨花

游人欲远目，逐阶登高台。
塘荷值夏盛，轩桂趁秋开。
树花飞零乱，鸟追时往还。
月下云栋影，笙簫谁家院？

风吹锦衣印梨花

原文。
临高台
王融〔南北朝〕

游人欲骋望，积步上高台。
井莲当夏吐，窗桂逐秋开。
花飞低不入，鸟散远时来。
还看云栋影，含月共徘徊。

风吹锦衣印梨花

译文
游客们想要尽情观赏美景，就一步步登上高高的亭台。
夏天的时候，池塘里的荷花正盛开着，而到秋天，窗边的桂花也会逐渐绽放。
花瓣随风轻轻飘落，却不会低落到游人身边，鸟儿们四散飞去，但偶尔还会从远处飞回来。
站在台上，再转头看那云影映衬下的楼阁，它似乎与天空中的明月一同静静地徘徊，美不胜收。

注释
骋望：驰骋游览。放眼远望。《楚辞·九歌·湘夫人》：“登白苹兮骋望，与佳期兮夕张。”
积步：累积步子。宋叶适《彭子复墓志铭》：“孰为任重？累铢而称；孰为道远？积步而行。”
井莲：井边的莲花。
当夏：正当夏日。
吐：吐蕊。
窗桂：窗前的桂花。
逐秋：追逐秋天。
时来：时常来到。
云栋：高入云表的梁栋。

风吹锦衣印梨花

赏析

　诗的开篇紧扣题面，直截了当地告诉读者，“游人”之所以要“临高台”的原因——正在园林中游览的他，为了纵目远眺，领略到更多的景致，一步一步地登上了那高高的楼台。这里，诗人不作铺垫，不加渲染，而是直书其事，以便腾出更多的篇幅，集中写登高所见。

　　接下来就开始写登高所见了。庭院中水池里种着一片莲，窗外则是数株桂，毫无疑问，这些皆是“游人”举目即见的。可是，那高洁雅丽的莲花只有盛夏时节才吐蕊，那清香疏淡的桂花却要随着秋天的来临才能开花。“游人”显然是来得太早了，他唯有见到莲叶与桂枝，而不能见到莲花桂葩，这未免有些太遗憾了。但诗人却巧妙地将这遗憾化为神奇，写出了新意。如果诗人在这里只就“游人”之所见记其所见，显然是一种寻常写法，是难以写出新意的。然而诗人既写“游人”之眼中所见，又写“游人”之所未见；既写了“游人”之眼中所见，又写“游人”心中所见，便使小诗产生了出奇制胜的艺术效果。纵然夏未至秋未到，莲花桂葩的神采风韵眼下“游人”确实无从领略，可是此时他心中却想象到了。这想象到了的景致，比眼前所见到的更为绚丽，更为美好，这样写便冲破了时间概念的限制，增加了作品的容量，“游人”那预言式的想象，对展示园林之美起了积极的作用。

　　当“游人”从夏莲秋桂的遐想中回到现实中时，他的目光已向稍远的地方投去。园外，那杨花柳絮在低空轻飘飘地飞扬。从最后二句所写的时间往前推算，此时当时暮霭沉沉时分，由于轻烟淡雾的笼罩，那杨花柳絮很少有越过院墙飞入园中的。而清晨早已散去的鸟儿，此刻已然到归巢时候，它们正陆陆续续地动远方回来。那院墙是可以挡得住飞花，但却挡不住飞鸟的。诗的三、四句虽曾从侧面透露出了“游人”游园的时间，但不细心的读者或许未曾留意，这五、六二句就明白地告诉我们了：是在暮春时节，傍晚时分。

　　看来登高望远的“游人”是有戏流连忘返了。夜幕已然降临，他仍在楼上转来转去，此时他的注意力已投向了那神秘的太空。空中密云成阵，月影时隐时现。云在动，月也在动，天上的云和月，互相映衬，不错烘托，仿佛是在结伴徘徊。就在这种略带神秘色彩的气氛之间，诗人结束了全诗。

　　这首诗写登高所见，采用了地域上由远及近、空间上由上而下、时间上由先及后的写法，因而写得很有层次和条理。如果说这种依次铺排的写法尚属常见的话，那么，诗人所采取的在摹写登高所见的同时，又融入将未见景象的写法，则是一种艺术上的创新。

风吹锦衣印梨花

王融

（467—493）南朝齐琅邪临沂人，字元长。王僧达孙。博涉有文才。举秀才，累迁太子舍人。竟陵王萧子良特相友好，为“西邸八友”之一。欲兴家业，上书武帝求自试，迁秘书丞。帝幸芳林园，禊宴朝臣，使融为《曲水诗序》，文藻富丽，当世称之。后子良复奉融为宁朔将军、军主。及武帝病笃，融欲矫诏立子良，事败，郁林王即位，收狱赐死。融文辞捷速，为永明体代表作家。今存《王宁朔集》辑本。

风吹锦衣印梨花

歡迎赏评

梦缘和梅

登高远眺，美景尽收眼底

风吹锦衣印梨花

梦缘和梅 发表于 2025-9-16 10:17
登高远眺，美景尽收眼底

可不
^_^
歡迎和梅