本帖最后由 卡米尔克劳代尔 于 2021-9-8 13:09 编辑
其实，是万能句式，以其实开头，后面可以罗列成千上万个句子，引出无穷无尽的下文，没完没了。
其实，我以前有考虑过写推理小说（或者按照七旬精瘦老汉的说法，侦探小说）的。于是就着手做了一个人物表，谁谁谁是大侦探，谁谁谁是侦探的跟班，谁谁谁是侦探的红颜知己，谁谁谁是红颜知己的侍女，谁谁谁这样这样。
人物表列出来了，背景板也找好了。这种事情，只能发生在民国时期的大上海，黄浦江面轮船的汽笛声呼啸，租界里法桐树掩映之下的楼宇里，一群群衣衫华丽的男男女女，灯红酒绿，醉生梦死。这才有够味道，才有一丝半星侦探小说的滋味，足以媲美大英帝国的伦敦泰晤士河两岸的车水马龙，纽约曼哈顿岛上高耸入云的大厦之间逼仄的街巷，以及泥轰国东京都迷雾环绕的武藏野荒原。
然后，这个计划就戛然而止无疾而终了。在做完这个人物表之后，我们在巨大的阻力面前选择了偃旗息鼓马放南山。
是的，我承认，这个东西我们确实玩不转。闭关修炼几个月，洋洋洒洒多少万字，捧在手里翻几页，抬头对你丢下一句话，你这是不是抄的那个什么什么啊。
那该有多丢脸。
问题关键在于，自从埃德加爱伦坡发明这种题材之后，经历了各个国家那么多作者的辛勤耕耘，几乎已经把所有的能够想到的点子花招都尝试过了。从最初简单解密游戏，到各种各样的死亡事件，无数的创作者夙兴夜寐殚精竭虑，从密室杀人到时钟诡计，从暴风雪山庄到旅情推理，乃至于所有的情节都发生在一条船上，一个瘦削的少年比划着手指说，我要赌上我爷爷的名誉。
当这些玩法都不能满足人们的心理，穿越跟妖怪题材就应运而生了。在侦探小说里面出现超自然现象是一种什么样的体验？我们只能学着那些女猪脚的样子惊声尖叫，妖魔鬼怪快离开。
眼看着所以的模式都已经被人开发殆尽，真不由得不让人懊恼。那时候你要给我留俩多好。
留多少？
给我留俩。。。
留俩呀，那早馊了。
。。
这么说起来，我们是不是就没得玩了。没办法，看来只剩下一条路了，那就是诡叙。
提到诡叙，那绫辻行人可就不困了。麻将大师推推鼻梁上的眼镜，把面前的麻将牌摊开，立直役满四暗刻，一大堆我们熟悉不熟悉的术语扑面而来。
在牌桌前面赢了一大票之余，大师还是有空闲的时间给人们玩弄这些阴谋诡计的。翻开他的小说，从头到尾就是瞒天过海，声东击西，移花接木，无中生有。妖魔鬼怪快离开，咚咚吊桥垮下来。
即便已经知道了他喜欢在小说里面搞这些小动作，每次都做好了充分的思想准备，自思这次你可骗不了我了吧，到最后依然摆不脱被按在地上摩擦的下场。
于是我们只能心悦诚服地大喊，我是真的猜不透你，唐牛才是食神。
。。
这样看起来，我们好像可以试一把。反正只要你能把读者唬住就行了对吧？于是我们也可以穿上一身黑色的礼服，一只手拿着文明棍，一只手拖着礼帽，举手投足之间，娇艳的鲜花四溅，头顶一群白色的鸽子在飞舞。
诸位请看，十三幺。
CUT！
。。
表面上看起来它是一个大哥大，其实，它是一个刮胡刀。表面上看起来它是一个刮胡刀，其实，它是一个吹风机。表面上看起来它是一个游记，其实，它是一场场床戏。
这玩法看起来没有多大难度嘛。
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雷达卡
发表于 2021-9-7 22:15
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